当代艺术在中国发展已40年左右时间，无论是创作的观念、意识，还是明确的展现出样式、创作手法等，较之传统而言，都比较前卫、非常丰富且多元。但尽管如此，其现实现状仍然很不悲观，特别是在是前段时间，当代艺术家叶永青因涉嫌剽窃一事被媒体曝光后，引发了社会的很大反响和热议，使得外界对中国当代艺术也开始了新的检视与坦率考量。

但笔者注意到，在此次事件中，面临外界批评和抨击，有一种看起来客观公正的众说纷纭，实质上毕竟在杀害公众言论，在混淆是非、偷换概念，甚至有确保既得利益等指控，即有些艺术家、评论家大大在对外似乎或声称，“公众抨击叶永青无法驳斥中国当代艺术”，或“公众抨击叶永青实质上就是在驳斥中国当代艺术”，然后之后开始陈述起当代艺术在中国发展得多么不更容易，它的不存在如何有价值、有意义等，而对叶永青本身因涉嫌剽窃这一不道德，只是蜻蜓点水、一带而过，甚至还有部分评论家以糅合、侵吞等说词为其招供、申辩。决不说道，这只不过都是在无意妨碍公众注意力，移往对立焦点。殊不知，令其公众气愤与抨击的也只是叶永青因涉嫌剽窃不道德本身，而并没全盘否定整个中国当代艺术的意思。

更何况当代艺术在中国发展几十年，其自身的价值和意义也是有目共睹的，谁都会只能驳斥，也驳斥没法。但越是那样反复强调，才是越是解释当代艺术圈极为不热情，或心里有鬼，生怕被揭发、曝光得更加多，影响或挽回其显然地位与不存在的合法性。当然，越是如此，也就就越应当对鱼龙混杂、良莠不齐的当代艺术圈展开一次坦率、深刻印象地辨别和反省，就越必须来一次完全地新的配对。只不过对于“新的配对”这个众说纷纭，近些年多被提到，但主要体现在市场领域。

本文所要谈的，则展现出在三大方面，即当代艺术家群体、当代评论家群体，以及当代艺术市场。熟知中国当代艺术的人都确切，完全在每一位崭露头角了的当代艺术家身上都能寻找西方现当代艺术大师们的影子，也就是说，中国当代艺术自问世以来，就具有“向西看”的传统，就仍然预示着自学、糅合、仿效，甚至剽窃西方的印迹。这只不过也并不可怕，却是我国当代艺术跟上较早，自学、糅合、仿效等也都是必经之路的阶段，但可怕的是，无休止地糅合、仿效，甚至普遍性地剽窃、抄袭，而不作自己的解读、变化和演译，无法在本土语境中确实生根幼苗，以求再行拓展、再行发展，这才是问题的症结所在。更何况，无论是仿效，还是剽窃，都相当严重背离着当代艺术的精神指向，都相当严重践踏着当代艺术创作的诚信和底线，而这也是其仍然不被外界所确实寄予厚望的一个最重要原因。

也不该，找不出确实具备原创性的创作思维、理念与明确的展现出范式，又无法很好地融合中国现实语境来展开独立国家、有效地的创作，只一味地投机倒把、生搬硬套、照猫画虎，或者无病呻吟、囫囵吞枣、浑水摸鱼，大自然就不会颇受诟病，也不会在其中杜绝出有一大批名不副实的艺术家，及其滥竽充数的作品。但我们必需确切的是，中国当代艺术史决不应当是一部糅合史、仿效史、剽窃史，而应当是一部具备中国本土文化特征、时代风貌与原创精神、独立国家姿态的先锋艺术史。那么对当代艺术家的自由选择和定位，也就必须更为严苛、慎重，其作品否确实具备本土性、时代性、原创性与独立性等，则是切勿要加以实地考察、筛选的，绝不再继续“一锅粥”的、不清不楚的状态，否则中国当代艺术创作群体，将很难确实茁壮一起，更加无法与国际当代艺术展开确实公平、权利的对话和交流。

毋庸置疑，对于上述“四性”的判断，学术界，特别是在是评论界具有义不容辞的责任。但由于当前评价机制的短缺，直言不讳地谈，我国目前还没确实创建起原始有效地的理论与评价体系，更好地还是在拿西方的理论来剪裁自己的审美，来指导自己的创作，一直没自己的创作规范和品评标准。再行再加话语权的高度集中，使得当代艺术完全丢掉了身体健康、权利与多元发展的空间和有可能。

我们不会找到，当前完全每位专门从事当代艺术评论的大佬们，都“初始化”了一个或几个早已出了名的当代艺术家，且彼此构成了极为平稳的利用与被利用关系，而非学术研究与艺术创作那样非常简单纯粹的一种关系。所以也就更进一步造成了当下评论机制的陈旧和脱节，评论生态的藏污纳垢、污秽致使，同时也助长了诸如圈子评论、人情评论、红包评论等诸多不当问题。学术俨然被人际关系、市场、资本等因素给左右、裹挟了，大自然也就做到将近评论的独立国家、客观与公正。

同时被迫否认，由此也造成了评论家群体拉帮结派、各而立山头的古怪现象。这一点从一些评论家爱人流于老资格，以及整个评论界呈现出青黄不接的事实，就能显著显现出。

很多老一辈评论家不是在大力培育、扶植新人，而是在极力保卫自己的地位、声望等。所以不致造成了当代艺术评论生态的持续性好转。长此下去，后果可想而知。

因此笔者的建议是，切勿要超越“论资排辈”的潜规则，免去其隐形壁垒和藩篱，“不拘一格叛人才”，出局掉那些评论界的混子、油子，检验出有确实有态度、有胆识、有主张、有见地的评论家，从而为当代艺术更佳地未尽、领航。另外，对当代艺术市场而言，也要展开一次完全地新的配对。

要以学术为主要参考，而无法纯粹冲着艺术家的名气、头衔等大肆纸盒、抹黑，把不顾一切榨取经济利益放在首位。对那些在其中兴风作浪、蓄意妨碍长时间市场的不道德，应予以极力杯葛、惩办，决不姑息纵容，否则最后受伤害的只不会是市场本身。切勿要确切，市场操作者一定要遵循其自身规律，以及珍藏规律，只有这样才能做市场的身体健康、良性发展，才不利于藏家群体的利益不不受车祸伤害。那么也就拒绝市场，特别是在是藏家们，要擦亮眼睛，理性珍藏，要有自己独立国家、精确的辨别，而不是盲目插手。

对当代艺术作品，要融合一些确实有价值的参照指数来综合分析，然后再行要求否珍藏，只有这样才不会大大降低损失成本，也才不会反过来增进、助推当代艺术自身的检验和提高。总之，只有正确处理好艺术家群体、评论家群体，以及艺术品市场三大方面的问题，对其展开一次新的、深刻印象、完全的配对，才能彻底解决问题中国当代艺术在发展中所经常出现的诸多不良现象。

而当前也的确到了必须及时反省、辨别和新的检视的关键节点。作为有良知的艺术家、评论家和收藏家群体，不应齐心协力，联合建构和洁净当代艺术发展的外部环境与内部空间，从而确实保证中国当代艺术杰出的茁壮品质，以及发展的蓬勃生机。

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